Анна Звягінцева у своїй практиці використовує метод перетворення натурного начерку в скульптурний об'єкт шляхом зміни матеріалу, розміру, організації нових відносин простору зображення з простором реального життя. У цьому випадку авторка бере швидкий малюнок вікна, зроблений з кімнати (ми бачимо фіранки і рослину на підвіконні), збільшує, відтворює лінії в металі і вигинає, мне їх – як могла б зім'яти аркуш паперу з малюнком. Таким чином предметом зображення виявляється чи то викинутий невдалий малюнок, чи то катастрофа, яка порушила перебіг повсякденного життя.

Нинішній період в житті і роботі багатьох українських художників визначається тим, що з одного боку неможливо в своїй практиці ігнорувати війну на сході країни якщо саме реальність суспільного життя є предметом твоєї роботи, з іншого ж – велика частина населення перебуває поза зоною військових дій, а коментувати катастрофу з місця безпеки бачиться заняттям cумнівним і швидше негожим. Повсякденність заражена війною всюди, але не так далеко знаходяться ті, хто має куди більше прав свідчити про цю війну, ніж жителі мирних місць.

Цей твір можна охарактеризувати не як «свідоцтво війни», а як «свідоцтво про зараження миру війною», тобто засноване воно саме на специфічності авторського досвіду.

Роботу створено в рамках Київської бієнале "The School Of Kyiv".